绍剧三五七唱调，戏曲文化中的一枝梅

绍剧三五七唱调，戏曲文化中的一枝梅

　　绍剧中的曲调，是很多人都不解的，就像小编一开始看到的时候，根本就不能理解这是一个怎样的意思，还能根据不同的定调，分为尺调，正宫调和小工调三种，接下来，就跟小编一起往下看看，绍剧三五七唱调吧。

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　　“三五七”是以“太平三五七”为主干唱调，并统领若干附属腔句所组成。

　　“太平三五七”是由上、下句对置组合的独立唱调，其附属腔句亦具上句或下句性质。附属腔句各有大致确定的唱辞格律：专用于唱段起始的称“头腔”，有“单顶头”“双顶头”“三五七头”“大倒板”等；专用于唱段结煞的称“尾腔”，有“大落山虎”“小落山虎”等；夹用于头、尾腔之间，可不断反复的上、下句称“腹腔”，有“六字句”“七字句”“短句”等。还有不独立成句的附加腔，“嗳腔”“儿孙腔”。“太平三五七”“经缩板”变化为“硬合上”“硬挖地”“清板”诸唱调，某些附属腔句也有“缩板”的唱法，只是无特定的称谓。

　　“三五七”因定调的不同，亦有尺调、正宫调、小工调3种。“太平三五七”的低唱，称为“还魂三五七”。伴奏若用唢呐，绍兴俗称“梅花”，称为“梅花三五七”。

　　绍剧“三五七”平稳细致，宜于叙事，而“二凡”慷慨激昂，长于抒情。许多传统戏中，平和场面一般唱“三五七”；矛盾冲突激烈场面，则唱“二凡”。两者相辅相成。

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